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路
象这样的片子我是在两个阶段才敢拍的，一个阶段，对于摄影懵懂不知，按快门的快感驱使着，也隐约感觉到里面有自己说不清道不明的东西在，不拍摄下来肯定过不了自己的这一关，所以拍了。“幼稚对于老成，有如孩子对于老人，决没有什么耻辱的，作品也一样，起初幼稚，不算耻辱的。 ”
另一个阶段，看见这样的场景，明白寓意所在，拿出相机就拍，意识使然，犹如条件反射，跟人吃饭喝水没什么本质区别。
在上面两个阶段之间有个很长的时间，对这样的场景是处于不敢拍，不会拍、不屑拍的状态，那便是跟眼前的大师多了，或者看这些大师的作品多了，给自己个定义：这样的片子肯定称不上作品。井蛙之见狭隘了。直到某日知道《清泉》之于世界艺术史的重要地位，那个敢在清流里大便的大师的片子，那个城市里幽灵样的猫......无不传递着个性化的思想，那么为什么不敢拍这样片子的认识基石便很明显地显现出一种共性化创作思维的毒害。
“其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”这条路便成为了大众习惯的通道。创作的先导作用便丧失殆尽。
由此，我们必须进一步讲，从事某种创作，照样是“其实地上本没有路，”自己走多了，也许能成了路。
其实我是打心眼里希望《清泉》之类的作品在中国摄影上也能出现，这希望现实吗？
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静悟
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鼓腮论影
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